| |
|
|
Текст Fred A. Bernstein • Фотографии Jeremy Samuelson • Подготовлено Laura Hull для Metropolitan Home (США) • перевод Etrange Or
В стиле оскароносцев
Владелец награды Академии кинематографистов пригласил фирму Marmol Radzinger, чтобы вдохнуть новую жизнь в дом 1952 года легендарного архитектора Клиффа Мэя в Лос-Анжелесе.
Роберт Ричардсон, фотодиректор двух хитов 2009 года – «Бесславных ублюдков» Квентина Тарантино и «Острова проклятых» Мартина Скорсезе, очень точно описал внешний вид дома: «Как в хорошем фильме, в нем выражены точность линий и баланс темного и белого».
Многое о доме скажет его история. Он был построен в лесном массиве в западной части Лос-Анжелеса в 1952 году по проекту Клиффа Мэя, известного как отца калифорнийских «ранчо». Изначально дом стал радикальным экспериментом «открытой жизни»: внутри лишь стены ванной были настоящими, и даже они не доходили до потолка. Остальные же комнаты разделялись длинными белыми ширмами и передвижными стенками из красного дерева.
Благодаря стеклянному потолку площадью 288 квадратных метров в большой комнате должно быть светло даже в пасмурные дни. Но к тому времени, когда Ричардсон купил дом, он был сильно изменен пристройками, создающими лишнюю тень. Кроме того, внутренний декор дома не соответствовал архитектуре. Ричардсон понимал, что линии дома стоит сделать более отчетливыми.
 
Чтобы этого достичь, Ричардсон пригласил фирму с большим опытом восстановления строений середины прошлого века. Были удалены мешающие детали: оранжевый и терракотовый паркет был заменен на терраццо мягких тонов, поверх перекрытий установили шпунтовые панели, окрашенные в темный цвет. Рон Рэджнер: «Нашей целью было «смягчить» дом, создать гармонию с дубами и платанами снаружи».
Роберт Ричардсон часто работает за тысячи миль от дома, где ему приходится жить в отелях. По словам Роберта, «он хочет ступать ногами по настоящей земле», когда возвращается домой. Как и надеялся Ричард сон, Клифф Мэй создал такой дом, к которому наиболее близко понятие «связан с землей».
Прямо от фундаментов начинается тераццо, в котором сочетаются пол с деревьями и панели с травой прямо внутри дома.
«Настоящая растительность буквально в стене напротив» - сказал Ричардсон.
Теперь архитекторам оставалось лишь – как это бывает у кинематографистов – избежать отклонений от выбранной линии.
Следующим этапом стало усиление конструкций дома. Marmol Radzinger применили материалы, неизвестные в 50-х годах, но сочетающиеся с задумкой Мэя (стальные плитки, например, значительно увеличили освещенность жилых комнат).
Дизайнеры фирмы остановили выбор на классической мебели и отделке середины века – древесина подчеркивает линии дома и хорошо сочетается с окружающей зеленью. Для выразительности добавили немного металлических аксессуаров. Также дизайнеры усилили контраст между ярко освещенной главной комнатой и гораздо более темной спальней. «Теперь баланс темного и светлого в моем доме хорошо выровнен», - сказал Ричардсон, а уж он в этом разбирается.
Клифф Мэй – калифорниец в шестом поколении. Он вырос на ранчо в Сан-Диего. В начале карьеры он работал в испанском колониальном стиле, затем перешел к модерну. В его творениях используются натуральные материалы, подчеркивающие связь построек с калифорнийским пейзажем.
|
